После многочисленных попыток продлить существование своей обширной франшизы, студия Marvel, кажется, осознала проблемы и решила изменить подход. Так на свет появились «Громовержцы*» — фильм, сосредоточенный на историях крайне несовершенных и по-человечески уязвимых антигероев, которые внезапно оказываются в центре зрительского внимания. Давайте разберемся, почему ставка на “не-супергероев” оказалась выигрышной и что сегодня аудитория ждет от персонажей в обтягивающих костюмах.
Внимание: в тексте присутствуют спойлеры!
В то время как условные Железные Человеки, Халки и Капитаны Америки сражались с силами зла при свете прожекторов, существовали и другие — менее удачливые герои, несостоявшиеся злодеи, ныне просто наемники. Они пытаются хоть как-то применить свои продвинутые костюмы, арсенал оружия и особые способности, полученные в результате лабораторных экспериментов или изнурительных тренировок.
Именно такова жизнь главной героини — Черной Вдовы Елены Беловой (Флоренс Пью). Отец злоупотребляет алкоголем, она сама едва выносит свое существование, денег нет, личная жизнь не ладится, да и никакой известности. Работа у нее не из легких: Вдова получает задание и в одиночку отправляется зачищать неугодных вышестоящим. Выполняя приказ директора ЦРУ Валентины Аллегры де Фонтейн (Джулия Луи-Дрейфус), Елена уничтожает экспериментальную лабораторию в Малайзии. Сразу после миссии на нее накатывает волна депрессии и осознание того, что она ведет неправильный образ жизни. Однако, прежде чем выйти из привычного порочного круга, ей предстоит последнее задание от де Фонтейн — проникнуть в секретный бункер и устранить воровку Эйву Старр (Ханна Джон-Кеймен), известную как Призрак.
В самом бункере, помимо Елены и Эйвы, оказываются еще Джон Уокер (Уайатт Рассел), также известный как Агент США (или, как его уничижительно называют, Капитан Америка для бедных), и Антония Дрейкова (Ольга Куриленко) — Таскмастер. Они выясняют, что каждый получил задание ликвидировать другого. Становится ясно, что де Фонтейн просто хочет избавиться от них как от лишних свидетелей своей преступной деятельности. В ходе короткого боя Таскмастер погибает от пули Эйвы. Но появляется новая переменная — откуда-то взявшийся парень по имени Боб (Льюис Пуллман), который почти ничего не помнит, испуганно бродит по хранилищу в какой-то медицинской пижаме. Эта «команда по спасению мира» объединяется, чтобы выбраться из ловушки своего босса. В итоге они все становятся свидетелями тайной разработки де Фонтейн, главным объектом которой и был Боб. Он — единственный выживший в рамках проекта «Часовой», целью которого было создание неуязвимых и всесильных сверхлюдей.
Главная, удивительно простая и цепляющая идея фильма заключается в том, что его герои — это социально незащищенные люди, пострадавшие от тех, кто находится выше них в иерархии. Это находит отклик у огромной части зрителей, которые точно так же, как и персонажи, переживают пандемии, кризисы, глобальные конфликты, стиснув зубы и пытаясь жить в мире без четких ориентиров и планов. Некоторая тревога за завтрашний день присутствует у каждого участника группы «Громовержцы»: еще вчера у тебя была работа и подобие стабильности, а сегодня тебя уже пытаются сжечь в мусоросжигателе. Эта ироничная мысль точно попадает в болевые точки аудитории, при этом она не показана в совсем уж мрачном ключе, а просто вызывает в груди легкое чувство сопричастности с героями на экране.
Еще одна приятная деталь, объясняющая успех фильма, — это упрощенный способ, которым авторы знакомят зрителя с темой психотерапии. Все показано максимально просто и без углубления, но при этом четко. Герои травмированы, у каждого свой драматический бэкграунд, понятный любому обывателю. Это не те истории, где одному вкололи суперсыворотку, а другой попал в плен. Это самые обычные проблемы: зависимости, дисфункциональные семьи, предательство. Сильные эмоциональные переживания, оставившие след на каждом из Громовержцев, не дают им спокойно жить. В широком смысле их антагонист — вовсе не парень в супергеройском костюме, а их собственная внутренняя боль, личный мрак, который затягивает их, заставляя снова и снова погружаться в пучину насилия, адреналина и всего того, что хоть как-то придает их существованию смысл.
Кстати об антагонисте — он тоже невероятно удачный. Даже больше на каком-то подсознательном уровне, чем в рамках контекста КВМ. Роберт Рейнольдс, он же Боб, он же Часовой, в «Громовержцах» предстает как человек со сложным разрушительным прошлым, в детали которого сильные мира сего не стали вникать, а просто использовали его как подопытного кролика. Здорово, что авторы не стали глубоко копать в бэкграунд персонажа, а просто схематично обозначили конфликт, возникший между ним и его “опекуншей” де Фонтейн. Это создало не наигранный конфликт, а ситуацию, которую легко спроецировать на любого человека, когда-либо сталкивавшегося с агрессивной иерархией. В проблему антагониста легко вписываются классические формулировки вроде «тебя используют», «никому не интересно, что у тебя за проблемы, главное — результат» и тому подобное.
Болезненно и одновременно поразительно хорошо такой конфликт перекликается со злым воплощением Роберта — Мраком. Это буквально непроглядный темный силуэт, некая сущность, способная одним легким движением превратить человека и всю его жизнь в беззвучный отпечаток на асфальте. В момент, когда Часовой демонстрирует свои истинные способности, невольно приходят на ум фотографии после бомбардировки Хиросимы и Нагасаки, где от людей в считанные секунды оставались лишь смутные темные фигуры на окружающих поверхностях. Это просто, понятно и без лишних слов передает весь ужас его способностей и всю его личную боль.
К тому же, это не просто случайная суперсила, которую можно было бы вписать в какой-нибудь эпизод «Что, если…?». Это прекрасный сюжетно обоснованный двигатель для главной героини и ее личной драмы. Совершенно замечательная сцена, в которой Елена оказывается единственной, кто не бежит от тьмы, а по собственной воле приближается к ней, объясняет весь ее характер без единого слова. Она устала жить и мучиться, прошлое не отпускает, так что единственное, чего она по-настоящему хочет, — не спасать проклятый город, не помогать людям, а просто перестать существовать, раствориться в этой тьме. К счастью, добросердечные создатели фильмов Marvel дают ей второй шанс. Она не исчезает, а лишь обнаруживает себя запертой в невыносимых воспоминаниях из прошлого, где нет смерти, а есть лишь бесконечное чистилище. Выбраться оттуда удается только после того, как Громовержцы находят способ помочь бедному Роберту, который спрятал остатки своего сознания от ужасных воспоминаний где-то на старом уютном чердаке.
Этот приятный философско-психологический оттенок стал возможен благодаря отличному актерскому составу. Флоренс Пью («Время жить», «Маленькие женщины», «Оппенгеймер») действительно проявляет себя как сильная драматическая актриса: ее физика, ее интуиция заставляют безоговорочно верить каждому движению. Дэвид Харбор («Очень странные дела», «Хеллбой») — замечательный неловкий отец-неудачник, слегка карикатурный, но с такой глубокой печалью в глазах, что никакие золотые зубы не отвлекут вас от его жизненной трагедии. То же можно сказать и об Уайатте Расселе («Проклятые воды», «Сокол и Зимний солдат»), который вообще всегда выглядит так, будто вот-вот расплачется. Все вместе они вовсе не «жалкие», как это постоянно пытаются подчеркнуть в репликах и неудачных шутках, а наоборот — просто понятные, человечные и максимально близкие зрителю. Да, в кинозале наверняка прозвучит коллективное хихиканье после истории о том, как в футбольной команде маленькой Елены одна девочка испачкалась прямо на поле, но задумайтесь — с кем не бывает?
Жаль, что фильму все же не удалось полностью освободиться от контекста принадлежности к кинематографической вселенной Marvel. Есть сцены после титров со слегка устаревшим юморком в стиле «Мстителей в шаурмичной», где герои, которых зритель полтора часа видел как глубоко драматичных и несчастных, упиваются своим новым статусом. Или совершенно необъяснимая сцена в концовке, где Громовержцев представляют публике в качестве новых Мстителей, и те почти с радостью молчаливо принимают этот навешенный ярлык. Понятно, что франшизу нужно развивать, и нужно сделать что-то знакомое фанатам по предыдущим частям, но как же это портит «Громовержцев», которые могли бы с большим успехом стать отличной самостоятельной картиной. С собственной философией, с авторским подходом к теме, проблеме и героям.
В любом случае, «Громовержцы» определенно заслуживают внимания. Это глоток свежего воздуха после многих лет производства, порой, не самого удачного контента. Есть надежда, что этим фильмом студия Marvel откроет в себе некую “чакру”, которая поможет ей выйти из порочного круга сотен необязательных частей, и все будущие проекты будут соответствовать заданной планке.
